Méthode d'étude · Beethoven

Sonate « Appassionata », op. 57 — I. Allegro assai

Exercices de préparation pour deux passages du premier mouvement : les accords en alternance des mains, les doubles croches conclusives.

Texte de référence : édition Heinrich Schenker (Universal Edition, 1922). Mesure à 12/8, comme chez Beethoven.

Protocole. Chaque ligne se joue 6 fois : ♩. = 72, plus vite, 72, plus vite, 72, plus vite (jusqu'à 120). Puis ligne suivante, jamais davantage.

Passage 5 — Accords ff

mes. 17–23 (fa mineur, mes. 17 · do majeur, mes. 20) · durée moyenne : 10 min 30 s

R1Alternance MD / MG en montée (D G G) — fa mineur, mes. 17

MD sur le temps (une croche, puis silence), MG en contretemps : alternance stricte D G G ; l'accent tourne d'une croche à chaque ligne.

EXERCICE GÉNÉRÉ À PARTIR D'UN PRINCIPE — rotation de l'accent (méthode du projet, session Accents)
1R1 1
2R1 2
3R1 3

R1 bisMême alternance — do majeur (dominante, mi♮), mes. 20

Même rotation sur l'harmonie de la mes. 20.

EXERCICE GÉNÉRÉ À PARTIR D'UN PRINCIPE — rotation de l'accent (méthode du projet, session Accents)
1R1 bis 1
2R1 bis 2
3R1 bis 3

R2Hémiole : MD et MG alternent par noires — fa mineur

a) Accent sur la MD. b) Accent sur la MG.

EXERCICE GÉNÉRÉ À PARTIR D'UN PRINCIPE
aR2 a
bR2 b

R2 bisHémiole — do majeur (dominante), mes. 20

a) Accent sur la MD. b) Accent sur la MG.

EXERCICE GÉNÉRÉ À PARTIR D'UN PRINCIPE
aR2 bis a
bR2 bis b

R3Sauts MD : préparation muette, puis enchaînement

a) Prendre l'accord suivant pendant le silence. b) Enchaîner sans silence.

EXERCICE GÉNÉRÉ À PARTIR D'UN PRINCIPE
aR3 a
bR3 b

R4Bascule ff → p sans transition

Même geste, seul le poids change (mes. 17 → 18).

EXERCICE GÉNÉRÉ À PARTIR D'UN PRINCIPE
R4

Passage 9 — Doubles croches conclusives

mes. 51–57 (la♭ mineur) · réexposition mes. 190–191 (fa mineur) · durée moyenne : 5 min 23 s

F1Note pivot (bariolage) : mi♭ au pouce, mélodie mobile

Mélodie égale et chantée sur un pouce passif.

EXERCICE GÉNÉRÉ À PARTIR D'UN PRINCIPE
F1

F2Batterie ré♭–fa♭ (mes. 53) sur les profils L C C L · C C L L · L L C C

Chaque profil remplit un temps de 12/8.

EXERCICE GÉNÉRÉ À PARTIR D'UN PRINCIPE — profils rythmiques E1 (méthode du projet)
aF2 a
bF2 b
cF2 c

F2 bisBatterie ré♭–fa♭ sur les 4 rotations L C C C · C L C C · C C L C · C C C L

Une figure par mesure (5/16), accent sur la 1re note de chaque figure ; doigté 1-3.

EXERCICE GÉNÉRÉ À PARTIR D'UN PRINCIPE — rotations rythmiques et accents (méthode du projet)
aF2 bis 1
bF2 bis 2
cF2 bis 3
dF2 bis 4

F2 terEn tierce : ré♭ + fa♭ ensemble, accent toutes les 3

La batterie jouée en accord de tierce, en doubles croches ; un accent toutes les trois notes.

EXERCICE GÉNÉRÉ À PARTIR D'UN PRINCIPE — rotations rythmiques et accents (méthode du projet)
F2 ter 1

F2 quaterNotation réelle : doubles croches par 6, accent sur la 1re, puis 2e … 6e note

Le texte de Beethoven (12/8, six doubles par temps). Six passages : l'accent se déplace d'une note à chaque fois.

EXERCICE GÉNÉRÉ À PARTIR D'UN PRINCIPE — rotations rythmiques et accents (méthode du projet)
1F2 quater 1
2F2 quater 2
3F2 quater 3
4F2 quater 4
5F2 quater 5
6F2 quater 6

F3Deux mains : simultanées, puis MG décalée d'une double — la♭ mineur, mes. 55

Synchronisation, puis indépendance des mains.

EXERCICE GÉNÉRÉ À PARTIR D'UN PRINCIPE — accents à deux mains (méthode du projet)
aF3 a
bF3 b

F3 bisMême exercice — fa mineur (réexposition, mes. 190–191)

Même geste sur l'harmonie de la réexposition.

EXERCICE GÉNÉRÉ À PARTIR D'UN PRINCIPE — accents à deux mains (méthode du projet)
aF3 bis a
bF3 bis b